ทศวรรษหลังจากที่ เว็บตรง สร้างซีรีส์มหากาพย์ความยาว 15 ชั่วโมงเรื่อง “The Story of Film: An Odyssey” มาร์ค เคา ซินส์ ได้สร้างการสำรวจภาพยนตร์อีกครั้งเกี่ยวกับสัดส่วนของโฮเมอร์ใน ” The Story of Film: A New Generation ” ซึ่ง Dogwoof Sales จัดการจัดจำหน่ายในต่างประเทศ นักเขียนและผู้สร้างภาพยนตร์ใช้เลนส์มุมกว้างกับภาพยนตร์ในช่วง 10 ปีที่ผ่านมา โดยถามว่าผู้สร้างภาพยนตร์ได้ผลักดันภาษาของการเล่าเรื่องไปที่ใด ได้ระเบิดขึ้นอย่างสมบูรณ์
การใช้ตัวอย่างจากฮอลลีวู้ดและบอลลีวูดอย่าง
“Spider-Man: Into the Spider-Verse” และ “PK” จากผลงานชิ้นเอก VR เช่น “The Deserted” และจากเอกสารเร่งด่วนเช่น “For Sama” ของซีเรีย ลูกพี่ลูกน้องก็ดูน่าสนใจในที่สุด ภาพตัดปะที่มองโลกในแง่ดีว่าโรงหนังเคยไปที่ไหนมาแล้ว และกำลังจะไปที่ไหนต่อไปCousins มีกำหนดจะเปิดตัว “A New Generation” ที่ งานฉาย ภาพยนตร์พิเศษเมือง Cannesในวันอังคาร แต่ก่อนหน้านั้นเขาได้พูดคุยกับVarietyเพื่อหารือเกี่ยวกับความท้าทายในการสร้างภาพยนตร์ของเขาท่ามกลางโรคระบาด และแบ่งปันความคิดของเขาว่าแก้ไขไม่ได้หรือไม่ ความเสียหายเกิดขึ้นกับการเปิดตัวละคร
Saverio Costanzo พูดถึง ‘Finalmente L’alba’ ซึ่ง Lily James เล่นเป็นดาราฮอลลีวูดในปี 1950 ที่ Cinecittà – ภาพลักษณ์แรก (พิเศษ)
ขั้นตอนการถ่ายทำและตัดต่อภาพยนตร์ในช่วงล็อกดาวน์แตกต่างกันอย่างไร?
ปกติฉันดูเหมือนแบ็คแพ็คเกอร์เวลาถ่ายทำ
ฉันมีเป้และมันเป็นอุปกรณ์ที่เล็กมากจริงๆ
แม้ว่าฉันจะถ่ายใน 4K ก็ตาม คงจะดีถ้าได้ออกไปถ่ายทำสิ่งต่างๆ แต่ความแตกต่างอย่างแรกคือฉันมีพื้นที่ให้คิด พวกเราหลายคนรู้สึกว่าภายใต้การล็อกดาวน์ ถ้าเราโชคดีพอที่จะไม่ป่วย อย่างที่สองคือมันค่อนข้างง่ายที่จะแก้ไขสิ่งนี้เพราะบรรณาธิการของฉันซึ่งอยู่ห่างออกไป 30 ไมล์ไม่ต้องมาทุกวัน เราเพิ่งใช้การซูมและแชร์หน้าจอ ดังนั้นกระบวนการตัดต่อสำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้และภาพยนตร์หลายเรื่องที่ถูกล็อกดาวน์จึงได้รับการปลดปล่อย ฉันคิดว่ามันจะยังคงส่งผลต่อการสร้างภาพยนตร์ต่อไปในอนาคต เมื่อคุณนั่งในห้องตัดต่อตั้งแต่เก้าขวบถึงหกขวบ มีจุดบอดที่สมองของคุณไม่ทำงาน และคุณคิดว่าฉันอยากไปผับ แต่เพราะซูม คุณสามารถแก้ไขด้วยตัวแก้ไขของคุณเป็นเวลาสามชั่วโมงแล้วคลิกปิด คุณสามารถเพิ่มพลังสร้างสรรค์ของคุณได้เต็มที่ ดังนั้นการแก้ไขจึงสั้นมาก ประมาณหนึ่งเดือน
มีประเภทใดบ้าง พื้นที่ทางภูมิศาสตร์ของภาพยนตร์ที่คุณต้องการจะปัดฝุ่นหรือไม่?
แน่นอนฉันต้องค้นหาสิ่งที่ฉันรู้และสิ่งที่ฉันไม่รู้ ช่องว่างในความรู้ของฉันอยู่ที่ไหน และมีช่องว่างอยู่มาก ฉันต้องเสียบปลั๊กเหล่านั้นให้ดีที่สุด ฉันจะพูดกับโปรดิวเซอร์ของฉันว่า “ฉันเคยได้ยินเกี่ยวกับภาพยนตร์เรื่องนี้ คุณช่วยฉันได้ไหม” หรือฉันจะดูส่วนต่าง ๆ ของโลกโดยคิดว่าฉันเคยดูหนังดีๆ จากซีเรียหรือเลบานอนเมื่อเร็วๆ นี้ และถ้าไม่ ทำไมล่ะ เพราะเหตุใด เป็นเพราะไม่มีหรือมีโอกาสมากขึ้นเพราะฉันไม่ได้ให้ความสนใจเพียงพอจึงพยายามให้ความสนใจในช่วงเวลานั้น
การวิเคราะห์บทวิเคราะห์ภาพยนตร์อายุหนึ่งทศวรรษเป็นแบบฝึกหัดเชิงอัตวิสัยสูง คุณกังวลเกี่ยวกับความคาดหวังของผู้คนหรือไม่?
งานที่ฉันเห็นคือการเล่าเรื่องและการสร้างโทนเสียงและการอยู่เหนือผู้ชม ฉันรู้สึกว่าเมื่อผู้คนคิดว่านี่เป็นประวัติศาสตร์ของภาพยนตร์ในช่วง 10 ปีที่ผ่านมา พวกเขาจะมีความคาดหวังว่าบางสิ่งจะอยู่ในนั้น และหลายสิ่งที่พวกเขาคาดหวังจะอยู่ในนั้น แต่หวังว่าจะมีบางสิ่งที่คุณไม่คาดหวังและบางทีอาจเป็นกระบวนการ ที่คดเคี้ยวตลอดหลายปีที่ผ่านมาไม่เป็นไปตามที่คุณคาดไว้ งานของฉันคือการอยู่นำหน้าผู้ฟังและเติมเต็มพวกเขาในทางใดทางหนึ่ง
ฉันคิดว่าคุณระบุเนื้อเยื่อเกี่ยวพันที่อาจสร้างความประหลาดใจให้กับผู้คน
เราเริ่มภาพยนตร์เรื่องนี้ด้วย “โจ๊กเกอร์” จากนั้นเราก็ข้ามไปที่ “แช่แข็ง” อาจมีคนอื่นเชื่อมโยงภาพยนตร์เหล่านั้นในสมองของพวกเขา แต่บางทีพวกเขาอาจไม่ได้ งานของฉันคือการได้เห็นประกายไฟเล็ก ๆ น้อย ๆ ระหว่างภาพยนตร์สองเรื่องนี้ซึ่งในหลาย ๆ ด้านเห็นว่าแตกต่างกันมากพวกเขามีข้อมูลประชากรที่แตกต่างกันอย่างแน่นอน เป็นเรื่องสนุกที่ได้เห็นความเชื่อมโยงระหว่างหนังแบบนั้นจริงๆ
คุณแบ่งภาพยนตร์ออกเป็นสองส่วน “การขยายภาษาของภาพยนตร์” และ “เราเคยขุดหาอะไรมาบ้าง” พูดคุยเกี่ยวกับความคิดเบื้องหลังการตัดสินใจนั้น
ฉันรู้จากงานก่อนหน้านี้ว่าฉันต้องการมุ่งเน้นไปที่นวัตกรรม ผู้สร้างภาพยนตร์ที่กำลังทำสิ่งใหม่ๆ ในโรงภาพยนตร์ ฉันไม่ได้บอกว่านี่เป็นภาพยนตร์ที่ดีที่สุดในรอบ 10 ปีที่ผ่านมา แต่เป็นภาพยนตร์ที่มีการคิดค้น เมื่อคุณสร้างสรรค์สิ่งใหม่ ๆ คุณสามารถผลักดันสิ่งต่าง ๆ เล็กน้อยหรือมาก ครึ่งแรกเป็นเรื่องเกี่ยวกับภาพยนตร์ที่ผลักดันสิ่งต่าง ๆ เล็กน้อย ที่ใช้แนวสยองขวัญหรือแนวตลก และพยายามผลักดันเนื้อหาหรือรูปแบบใหม่เข้าสู่ดินแดนใหม่ ส่วนที่สองเป็นเรื่องเกี่ยวกับสิ่งที่ระเบิดขึ้น ในภาพยนตร์ที่คุณเห็นว่ากล้องของฉันตกลงไปในทะเลสาบจริงๆ และฉันต้องดึงมันออกมา และฉันคิดว่าจะเกิดอะไรขึ้นถ้าคุณอาบน้ำและล้างตาและมองใหม่อย่างถูกต้อง ภาพยนตร์ในครึ่งหลังทำอย่างนั้น
A Cineteca จากสารคดีของ Mark Cousins The Story of Film: A New Generation
มีหนังเรื่องไหนที่ผุดขึ้นมาทันทีก่อนที่จะเริ่ม?
“Under the Skin” เป็นเรื่องหนึ่ง ฉันคิดว่ามันน่าทึ่งมาก มันเข้าไปอยู่ใต้ผิวหนังของฉัน “สุสานแห่งความรุ่งโรจน์” ของอภิชาติพงศ์ [วีระเศรษฐกุล] ก็เป็นอีกที่หนึ่ง นี่คือสิ่งที่ David Lynch พูดถึงในหนังสือเกี่ยวกับการตกปลาของเขา ภาพยนตร์เรื่องนี้เกี่ยวกับการดำน้ำอย่างแท้จริง มันแสดงให้เห็นผู้คนที่แตกต่างกันมาก หญิงสูงอายุที่เป็นพยาบาลและทหาร กำลังดิ่งลงเหว พวกเขาฝันร่วมกันและพบกันที่ด้านล่าง ในแง่หนึ่งโรงภาพยนตร์เป็นเรื่องเกี่ยวกับเรื่องนั้น ดังนั้นทั้งสองจึงอยู่ในอันดับต้นๆ ในรายการของฉัน
คุณเจาะลึกการเปลี่ยนแปลงทางเทคโนโลยีที่สำคัญในโรงภาพยนตร์ในช่วงทศวรรษที่ผ่านมาได้อย่างไร?
หลายคนบอกว่าเทคโนโลยีได้เปลี่ยนแปลงวงการภาพยนตร์อย่างมากกว่าที่เคยเป็นมา และฉันมักจะสงสัยในเรื่องนี้อยู่เสมอ คนในยุคนี้คิดว่ามันเป็นช่วงเวลาที่วุ่นวายที่สุดและมักจะไม่เป็นเช่นนั้น คุณสามารถดูภาพของ GoPro และโดรนและ VR และเห็นว่ามีอะไรเกิดขึ้นมากมายและมีการใช้ในรูปแบบที่แปลกใหม่และสร้างสรรค์ แต่ฉันต้องการที่จะระมัดระวังเล็กน้อยและไม่ได้บอกว่าเราอยู่ในเวลาใหม่เพราะฉันไม่แน่ใจว่าเราเป็นอย่างไร วงล้อหมุนอีกครั้งเล็กน้อย ดังนั้นจึงเป็นสิ่งสำคัญที่ต้องยอมรับว่าเมื่อวงล้อนั้นหมุน เรื่องราวใหม่ๆ และความเป็นไปได้ทางอารมณ์จึงเป็นสิ่งสำคัญ
คุณต้องการที่จะครุ่นคิดอยู่เสมอว่าการระบาดใหญ่ได้เปลี่ยนพฤติกรรมการดูของเราหรือไม่?
ใช่ ฉันเคยอ่านและได้ยินมาว่าคนจะเลิกนิสัยชอบไปดูหนัง แต่ฉันไม่คิดว่ามันเป็นนิสัย มันเป็นพิธีกรรม มันมีความหมายแฝงลึกซึ้งกว่านั้น คุณทำเพราะมันมีความหมาย หรือความตื่นเต้น หรือความอิ่มเอมใจ เหตุผลที่เราไปถ่ายรูปนั้นลึกมาก เราอยากหนีตัวเอง อยากเจอความประเสริฐ เราต้องการรูปแบบความบันเทิงที่ราคาไม่แพงซึ่งจะทำให้เรารู้สึกราวกับว่าเราไปอยู่ที่อื่นทั้งทางร่างกายและจิตใจ
คุณพูดอะไรกับคนที่มองว่าการเปลี่ยนแปลงที่เกิดจากทั้ง COVID-19 และสตรีมเมอร์ที่เพิ่มขึ้นเป็นภัยคุกคามต่อภาพยนตร์?
ฉันรู้สึกอย่างยิ่งที่สตรีมเมอร์รายใหญ่ต้องเข้าใจและชื่นชมประสบการณ์การแสดงละคร ฉันคิดว่า Netflix ต้องเพิ่มข้อมูลรับรองภาพยนตร์เล็กน้อย และจะไม่เป็นอันตรายต่อพวกเขาอย่างแน่นอนหากปล่อยให้การแสดงละครอยู่ตามลำพัง ผู้คนจะรอสองสัปดาห์ หากพวกเขาเป็นคนบ้านๆ แต่พวกเราที่เหลือจะออกไปค้นหาสิ่งต่างๆ บนหน้าจอ ฉันมักจะใช้จ่ายเงินไปกับภาพยนตร์ที่สามารถสตรีมบนทีวีของฉันได้เพราะฉันจะได้เห็นมันอย่างเต็มที่บนหน้าจอขนาดใหญ่เท่านั้น ฉันไม่คิดว่าสตรีมเมอร์เป็นคนไม่ดี แต่พวกเขาจำเป็นต้องปรับปรุง โดยทั่วไปแม้ว่าฉันจะโต้แย้งตรงกันข้าม ผู้คนนั่งบนโซฟาเป็นเวลาหนึ่งปีครึ่งและกินพิซซ่าและดู Netflix และ Amazon Prime แต่นั่นไม่ได้ทำให้เราพอใจอย่างเต็มที่ในฐานะมนุษย์ เราต้องการบางสิ่งที่ดุร้ายกว่า ใหญ่กว่า และเป็นการล่วงละเมิดมากกว่าในบางครั้ง เราต้องการที่จะรู้สึกปลอดภัยและไม่ปลอดภัย รู้สึกถึงทุกสิ่งเหล่านั้นที่โรงภาพยนตร์จ่ายได้ ฉันไม่คิดว่าฉันเป็นคนมองโลกในแง่ดี ฉันคิดว่าฉันเป็นจริงเกี่ยวกับเรื่องนั้นเว็บตรง / บาคาร่าเว็บตรง
